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《满井游记》译文
北京一带气候寒冷，过了花朝节 ，冬寒还没有褪尽 ，经常刮起冷风，一刮冷风就扬起满天沙尘。（我）只好躲在屋子里 ，想出去走走也出不去 。每次顶着风坐车出去 ，总是不到百步就转了回来 。
二月二十二日那天，略微暖和些 ，我和几个朋友一块儿出了东直门 ，到了满井，高大的柳树成排的分立在堤的两旁 ，肥沃的土地有些湿润。放眼望去是一片开阔的景象 ，（感到自己）好像是从笼子里飞出来的天鹅（无比轻松） 。这时河上的冰开始溶化，水波突然闪出亮光，泛起一层一层鱼鳞似的波纹 ，水清澈极了 ，可以看到河底，亮晶晶的 ，好像刚打天镜子 ，冷光突然从匣子里闪射出来一样 。山峦被融化的雪水洗过后，是那样美好、光洁 ，呈现出迷人的风姿 ，好像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟一样。柳条将要伸展却尚未伸展，柔嫩的梢头在风中散开 ，表苗出土了 ，高一寸左右 。游人还不算很多，但用泉水煮茶喝的 ，拿着酒唱歌的 ，身着艳装骑驴的，也时时可以见到 。风力虽然还很猛，但走路就汗流浃背。那些在沙滩上晒太阳的鸟儿 ，浮到水面上吸水的鱼儿 ，都是一副悠闲自在的情态，毛羽 、鳞鳍当中都充满了欢乐的气氛 。（我这）才知道郊田外面未尝没有春天 ，可住在城里的人却不知道啊 。
能够不因为游山玩水而耽误正事 ，潇洒地徜徉於山石草木之间，只有「教授」这种官职。而满井这地方刚好和我的居所距离近 ，我的游山玩水将从这个地方开始 ，又怎能没有记录的文章呢！乙亥年二月 。
赏析
本文作于万历二十七年（1599） 。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴 ，冬夏不竭。井旁苍藤丰草 ，掩映着清清的渠水，错落的亭台 ，景色优美 ，是当时京郊探胜的好地方。
开首点出时地节令 。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国 。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日 ，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光 。可是 ，这一年过了花朝节，百花还没有消息 ，余寒仍然很厉害 ，可见北方天气寒冷，春天来迟了 。
下接几句承上文“馀寒犹厉” ，着重写风沙的厉害。风是“冻风 ” ，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风 ，就沙砾飞扬 ，简直没法出门 。一出门，冒风快走 ，不到百来步就挡不住要回头 。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人 ，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住 ，但却被寒风沙砾所阻 ，不得不“局促一室之内 ”，其懊丧和郁闷可想而知 。
以下 ，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光 。“廿二日天稍和”几句 ，状写天气和心情。一个“和 ”字，既写天气的和暖 ，也透露出作者心情的解冻 ，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去 。“高柳夹堤 ，土膏微润 ” ，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人 ，忽然来到野外 ，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦 。他四望郊原 ，一片空阔 ，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄 ” ，鹄就是天鹅 ，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
“冰皮始解 ”几句写春水之美 。“冰皮解，波色乍明” ，用对偶的句式 ，点出余寒已退，薄冰初消 ，春水开始呈现出澄明的色泽 。“始 ” 、“乍 ”二字扣紧早春景象 ，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底 ，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也” ，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光 ，好像清晨刚打开镜匣 ，反射出镜子的清光一样 。“镜之新开 ”、“冷光乍出 ”的“新开” 、“乍出”，与“冰以始解 ，波色乍明 ”的“始解 ” 、“乍明” ，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点 ，相互呼应 ，同一机杼，很有节候感 ，足见作者观察的细致和刻画的工巧 。另外 ，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人 ，从而具有表里相关的两层意蕴。
“山峦为晴雪所洗 ”几句 ，是写春山之美 。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚 ，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻 。“始掠 ”的“始”字 ，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻 ，虽然分别指山和水 ，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人 ，这就把春山春水融成一体 ，给人以相互生发的和谐美感 。
写水写山之后，转笔写植物 。杨柳是敏感的春天使者 ，也是春色的象征。“柳条将舒未舒 ” ，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿 ，宛如朵朵蓓蕾 ，欲开还闭，别有一种风韵 。“柔梢披风 ”，则写出杨柳的动态美 。轻柔的柳梢 ，虽然还没有垂下万缕金丝 ，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披 ”字，写早春杨柳的风姿 ，很传神。这几句写杨柳 ，回应前面“高柳夹堤 ”一句，而作进一步的领略观赏 。“麦田浅鬣寸许” ，则回应前面“土膏微润 ”一句 ，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来 ，刚刚只有寸把长呢 ，整齐得像短短的马鬃一样 。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来 ，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
以上几小段 ，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美 ，杨柳之美 ，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图 ，令人目不暇接 ，心旷神怡 。这是描写早春风光的第一大层次 。
接着写早春的游人。余寒刚过，盛春未到 ，游人也还不多 。但是春天毕竟来了 ，第一批郊游者也跟着来了 。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者 ”，是饮泉水煮茶的 ，显得清雅而悠闲；“罍而歌者” ，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者” ，写穿着艳丽服装的女子 ，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适。“亦时时有 ”，是说经常可以看到 。这一句反接“游人虽未盛 ”一句 ，说明游春者已颇有人在 。作者对这些最早到郊外来寻春的游人 ，显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背” ，这两句是抒写自己的感受 ，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游 ，从背上沁出的汗水中 ，却分明可以感到暖融融的春意了 。这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态 ，无异是一幅郊原春游图 。他们既领略着最早的春光 ，又给余寒初退 、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。
“凡曝沙之鸟 ”几句 ，写大自然中的生物 。“曝沙之鸟 ” ，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿 。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪 ，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态 ，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感 。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气 ” 。这真是体察入微 ，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照 ，为鱼鸟传神 ”，作者以画工的手段 、诗人的敏感 ，把早春景色写活了 。这一节着眼于大自然的生物 ，构成了春光描写的第三大层次 。
通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外 ，未始无春 ，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道 。辜负春光 ，岂不可惜！这几句与开头“局促一室之内 ，欲出不得 ”对照，可以感到作者由衷的欣慰之情 。他在郊田之外，呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机 ，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作 ，作则飞沙走砾 ”的景象，也恰好形成鲜明的对比 。“始知郊田之外 ，未始无春” ，这是作者郊游满井的结论 。“始知 ”二字，得之于目接神遇的深切感受 ，也就是说 ，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候 ，对于那些长期蛰居城内 ，感受不到早春气息的人，很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨 ，春在溪头荠菜花。 ”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处 ，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀 。
以上写景 ，写人 ，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身 。“夫能不以游堕事 ，而潇然于山石草木之间者 ，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的 ，只有我这个官员啊 。当时他正在作顺天府学教官 ，是个闲职，因而有时间纵情遨游 ，不怕耽误公事 。“惟此官也”的“惟 ”字 ，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼 ，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气 ，流露出袁中郎独特的性情与个性。
结尾“此地适与余近 ”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字 ，不仅指空间距离的相近 ，也指性情品格的相近 。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚 ，料青山见我应如是 ”（《贺新郎》） 。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始 ” ，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端 ，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字 ，是为了巩固记忆，时时回顾 ，充分流露了作者的眷眷珍惜之情 。事实上 ，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井 ，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始” 。这大概是因为这一次的感受特别深刻 ，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月 ”，也就是万历二十七年（1599）二月 。篇末记时，是古代游记的一种常见格式 。
这篇游记描写北国早春气象 ，既能传达出山川景物之神 ，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春 ，并逐层写出郊原早春景色的诱人 ，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春 ，而城居者未之知也。 ” 回应开头困居局促之状 ，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活 ，寄意于山川草木的潇洒情怀 。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情 ，使文字具有一种清新恬静的田园节奏 。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗情画意。
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