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“莫道不销魂 ，帘卷西风 ，人比黄花瘦 ”的意思是：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘 ，帘内的人儿比那黄花更加消瘦 。
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1、出处及原文
这句诗词出自《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 ，原文如下：
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。佳节又重阳 ，玉枕纱橱 ，半夜凉初透。(橱 通：厨)
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。莫道不销魂，帘卷西风 ，人比黄花瘦 。(人比 一作：人似；销 一作：消)
2 、译文
薄雾弥漫 ，云层浓密，日子过得愁烦 ，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节 ，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透 。
在东篱边饮酒直到黄昏以后 ，淡淡的黄菊清香溢满双袖 。莫要说清秋不让人伤神 ，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
3 、赏析
这首词是作者婚后所作 ，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情 。传说李清照将此词寄给赵明诚后 ，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼 ，作词数阕 ，然终未胜过清照的这首《醉花阴》 。
全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合 ，这正是李清照词风的一个重要特点。
4、作者介绍
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士 ，汉族，山东省济南章丘人 。宋代（南北宋之交）女词人 ，婉约词派代表 ，有“千古第一才女 ”之称 。所作词，前期多写其悠闲生活 ，后期多悲叹身世 ，情调感伤。
李清照关于黄花的诗句
出自：宋代李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
原文：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽 。佳节又重阳 ，玉枕纱橱 ，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂 ，帘卷西风 ，人比黄花瘦 。
译文：
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦 ，龙脑香在金兽香炉中缭袅 。又到了重阳佳节 ，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后 ，淡淡的黄菊清香溢满双袖 。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起 ，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱 。
扩展资料：
这首词是作者婚后所作 ，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景 ，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。
“薄雾浓云愁永昼” ，这一天从早到晚 ，天空都是布满着“薄雾浓云 ”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱 。外面天气不佳 ，只好待在屋里 。永昼 ，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日 ，已到秋季时令 ，白昼越来越短。
还说“永昼 ”，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义 ，在欢乐中时间流逝得快 ，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢 。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完 ，那么 ，她的心境定然不舒畅 。
李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地 ，这时她正独守空房 ，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云 ” ，窥见女词人的内心苦闷 。“瑞脑消金兽 ”一句 ，便是转写室内情景：
她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖 。又是重阳佳节了，天气骤凉 ，睡到半夜 ，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨 ，真是不可同日而语。上片寥寥数句 ，把一个闺中**心事重重的愁态描摹出来 。
她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过 ，黑夜更难挨；坐不住 ，睡不宁，真是难以将息 。“佳节又重阳”一个“又 ”字 ，是有很浓的感情色彩的 ，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透 。 ”
丈夫不在家 ，玉枕孤眠 ，纱帐内独寝，难免有孤寂之感 。“半夜凉初透”，不只是时令转凉 ，而是别有一番凄凉滋味。下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱 、借酒浇愁的情景 。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目 ，大概为了应景，李清照在屋里闷坐了一天 。
直到傍晚 ，才强打精神“东篱把酒”来了。可是 ，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节 ，菊花开得极盛极美 ，她一边饮酒，一边赏菊 ，染得满身花香 。然而 ，她又不禁触景伤情，菊花再美 ，再香 ，也无法送给远在异地的亲人 。
“有暗香盈袖 ”暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之 ”的深深遗憾 。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念 。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪 ，于是匆匆回到闺房。
“莫道不消魂”句写的是晚来风急 ，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意 。联想到刚才把酒相对的菊花 ，菊瓣纤长 ，菊枝瘦细，而斗风傲霜 ，人则悲秋伤别 ，消愁无计，此时顿生人不如菊之感 。以“人比黄花瘦 ”作结 ，取譬多端 ，含蕴丰富。
“莫道不消魂，帘卷西风 ，人比黄花瘦 ” ，成为全篇最精彩之笔 。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子 ，这是因为正是“莫道不消魂 ，帘卷西风，人比黄花瘦 ”这三句 ，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 。
“莫道不消魂 ” ，直承“东篱把酒”以“人拟黄花 ”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风 ”一句 ，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染 ，使人想象出一幅画面：
重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊 。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦 ”才有了更深厚的寄托 ，此句也才能为千古传诵的佳句 。
百度百科-醉花阴·薄雾浓云愁永昼
1.李清照写风中憔悴的一朵黄花的诗句是哪一句
1 、李清照写风中憔悴的一朵黄花的诗句是：莫道不消魂 ，帘卷西风，人比黄花瘦。
2、该诗句出自李清照前期的作品《醉花阴》 ，全词如下：薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖 。莫道不消魂 ，帘卷西风，人比黄花瘦。
3 、这句诗的意思是：别说不会消损神魂 ，瑟瑟西风把帘子掀起了 ，闺中**比菊花更加消瘦 。西风乍起，卷帘而入 ，使人愁思更深 ，以黄花来比喻人因相思而憔悴，衬托出"莫道不消魂"的深意 。
而一个"瘦"字 ，在整篇中起了画龙点睛的作用 ，把"愁"字推向了最高峰，给读者带来了强烈的震撼力。这里的"帘卷西风"运用了倒装句的表现形式 ，把正常的词序"西风卷帘"给倒装过来 ，这样不仅音韵铿锵，正好满足词的需要，而且用了两个高昂的阴平声"西风"放在句末 ，就突出了西风的意境 ，与词中的"消魂"和"人比黄花瘦"熔成一片，艺术效果非常显现的 。
2.李清照写风中憔悴的一朵黄花的诗句是哪一句1 、李清照写风中憔悴的一朵黄花的诗句是：莫道不消魂 ，帘卷西风 ，人比黄花瘦 。
2、该诗句出自李清照前期的作品《醉花阴》，全词如下：
薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳 ，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖 。莫道不消魂 ，帘卷西风，人比黄花瘦。
3 、这句诗的意思是：别说不会消损神魂 ，瑟瑟西风把帘子掀起了 ，闺中**比菊花更加消瘦 。西风乍起，卷帘而入，使人愁思更深 ，以黄花来比喻人因相思而憔悴 ，衬托出"莫道不消魂"的深意 。而一个"瘦"字，在整篇中起了画龙点睛的作用 ，把"愁"字推向了最高峰 ，给读者带来了强烈的震撼力。这里的"帘卷西风"运用了倒装句的表现形式，把正常的词序"西风卷帘"给倒装过来 ，这样不仅音韵铿锵 ，正好满足词的需要，而且用了两个高昂的阴平声"西风"放在句末 ，就突出了西风的意境 ，与词中的"消魂"和"人比黄花瘦"熔成一片，艺术效果非常显现的
3.有关“黄花 ”的诗句《声声慢·秋声》 蒋捷 黄花深巷 ，红叶低窗 ，凄凉一片秋声。 豆雨声来，中间夹带风声 。 疏疏二十五点，丽谯门不锁更声 。 故人远 ，问谁摇玉佩？檐底铃声。 彩角声吹月堕 ，渐连营马动，四起笳声 。 闪烁邻灯 ，灯前尚有砧声 。 知他诉愁到晓 ，碎哝哝多少蛩声！ 诉未了，把一半分与雁声。
《声声慢》 李清照
寻寻觅觅 ，冷冷清清 ，凄凄惨惨戚戚 。
乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒 ，怎敌他 ，晚来风急？
雁过也，正伤心 ，却是旧时相识。
满地黄花堆积 ，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨 ，到黄昏 ，点点滴滴 。
这次第，怎一个愁字了得！
4.关于黄花的诗句菊花以**显示自己的容貌 。《礼记·月令》：“季秋之月 ，鞠有黄华。”“黄花”在诗人笔下成了菊花的代词 。“忽见黄花吐 ，方知素节回 。 ”初唐王绩见到菊花吐艳，醒悟到重阳节的来临。杜甫在战乱中度过重阳 ，“旧采黄花賸 ，新梳白发微 ”；“苦遭白发不相放，羞见黄花无数新”。——从时序的推移中觉察到自身的衰老 。李白却用“九日龙山饮 ，黄花笑逐臣 ”；“黄花不掇手 ，战鼓遥相闻 ”，显示他所特有的豪情 。
古代菊花的品种比较单一 ，多为** ，故菊花也被称为黄花。
菊花别名：菊华 、秋菊、九华、黄花 、帝女花 。
①宋·苏轼《九日次韵王巩》诗：“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁 。”
②《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》词：“万事到头都是梦，休休 ，明日黄花蝶也愁。 ”
5.李清照的愁堵惊动了秋日黄花的诗句东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖 。莫道不销魂，帘卷西风 ，人比黄花瘦 。
1.这句诗出自宋代词人李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 ，具体原文如下：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳 ，玉枕纱橱 ，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。莫道不销魂 ，帘卷西风 ，人比黄花瘦。
2.译文为：
薄雾弥漫，云层浓密 ，日子过得愁烦 ，龙脑香在金兽香炉中缭袅 。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透 。
在东篱边饮酒直到黄昏以后 ，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神 ，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
3.赏析：
这首词是作者婚后所作 ，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情 。传说李清照将此词寄给赵明诚后 ，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼 ，作词数阕 ，然终未胜过清照的这首《醉花阴》 。
此词的特点是含蓄。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流 。语不涉及 ，若不堪忧 。 ”（《诗品·含蓄》）从字面上看 ，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情 ，但仔细寻味 ，它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少（也即时间过去了多少）的细节中，读者可以感到她简直是度日如年 。白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱 。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲” ，而是写失眠 ，写一直到半夜都没有睡着。看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉 。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出 。读罢全词 ，一位不堪忍受离别之苦的**形象生动地立在读者眼前。全词明白如话 ，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻 。畅达与深沉相结合 ，这正是李清照词风的一个重要特点 。
4.作者简介：
李清照（1084年3月13日~1155年5月12日）号易安居士 ，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人 ，婉约词派代表 ，有“千古第一才女 ”之称。所作词，前期多写其悠闲生活 ，后期多悲叹身世 ，情调感伤 。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽 。论词强调协律 ，崇尚典雅 ，提出词“别是一家 ”之说，反对以作诗文之法作词。能诗 ，留存不多 ，部分篇章感时咏史，情辞慷慨 ，与其词风不同 。有《易安居士文集》《易安词》 ，已散佚 。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》 。
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